好久沒寫專輯文了，當我再回頭檢視過去那些習慣，發現很多是以前無法想像的。
最近聽了不少專輯，也延伸一些以前不曾踏及的領域，和幾年前的口味相比，當然發現極大不同，甚至是以往所不能接受的。
這讓我想起以前所謂的階級論或是漸進論之類的狗屁價值，當你處在現在這個時間點你根本不知道這是高一點還是低一點之類的，但當你把時間線拉長，就會清楚看見每一點的不同位置，以前是這麼想著，但現在想起來這又代表了什麼，什麼都沒有。
以往追求的驕傲現在看起來卻很白目。
Crystal Castles / Crystal Castles
當他們出第一張專輯時，我聽了一下但馬上就遺忘，吵鬧大叫彷若噪音一般，但當時是多麼強勁地擄獲一大票人的耳朵，乖戾的誓言旦旦他們的時代來臨，我忘了我當時我沉醉於什麼，或許是沒辦法理解太噪音的東西。一兩年過去，這團又交出一張專輯，來勢凶凶，摸不清這到底是怎麼一回事就聽了下去，誰知一聽就是那麼令人驚艷。聽似一團噪音之下又有著他們認為的規律，當然也不是全部都那麼看似雜亂無章，好幾首聽起來卻異常的舒服，在滾動的節拍多層音效之外包裹著是那樣柔順的旋律，最令人驚奇的是他們還擷取冰島最療傷清新平靜的Sigur Rós的Inní mér syngur vitleysingur一小段remix成一首完全不同感覺的歌，厚重且動感十足，難怪如此多人對他們讚不絕口。
Capsule / PLAYER
自椎名林檎與東京事變後，對於日本的印像大大改觀。若是三年前要我聽日本人唱歌那是絕對不可能的，也不知道為什麼以前那麼不喜歡日本娛樂文化，大概是對於偶像團體以及唱不完的冗長字句的刻板印象吧，但是我卻不知道那是對於其他另類文化的無知。會聽這此團有好一部分原因是詐欺遊戲(對看完兩季電視劇我還跑去電影院看了最終回版)，關於此團就不能不提到其中的靈魂人物中田康孝(中田 ヤスタカ)，這人厲害了，除幫許多電視節目做配樂外，也身兼許多團和藝人的作曲者，最為人知的詐欺遊戲整系列配樂幾乎由他包辦，著實令人佩服他的才華。回歸此張專輯，好聽阿，電子曲風頗讓人開心的，雖然有點長，但不會膩，其中的Stay With You一首被選為詐欺遊戲電影版片尾曲，輕鬆愉悅氛圍很吸引人。看到日本更豐富的另類文化及其他面向，自原本的印象改觀後，我會想繼續認識它們，畢竟用地區來分類愈來愈沒有指標性了。
Alice是正妹!
最近聽了不少專輯，也延伸一些以前不曾踏及的領域，和幾年前的口味相比，當然發現極大不同，甚至是以往所不能接受的。
這讓我想起以前所謂的階級論或是漸進論之類的狗屁價值，當你處在現在這個時間點你根本不知道這是高一點還是低一點之類的，但當你把時間線拉長，就會清楚看見每一點的不同位置，以前是這麼想著，但現在想起來這又代表了什麼，什麼都沒有。
以往追求的驕傲現在看起來卻很白目。
Crystal Castles / Crystal Castles當他們出第一張專輯時，我聽了一下但馬上就遺忘，吵鬧大叫彷若噪音一般，但當時是多麼強勁地擄獲一大票人的耳朵，乖戾的誓言旦旦他們的時代來臨，我忘了我當時我沉醉於什麼，或許是沒辦法理解太噪音的東西。一兩年過去，這團又交出一張專輯，來勢凶凶，摸不清這到底是怎麼一回事就聽了下去，誰知一聽就是那麼令人驚艷。聽似一團噪音之下又有著他們認為的規律，當然也不是全部都那麼看似雜亂無章，好幾首聽起來卻異常的舒服，在滾動的節拍多層音效之外包裹著是那樣柔順的旋律，最令人驚奇的是他們還擷取冰島最療傷清新平靜的Sigur Rós的Inní mér syngur vitleysingur一小段remix成一首完全不同感覺的歌，厚重且動感十足，難怪如此多人對他們讚不絕口。
Capsule / PLAYER自椎名林檎與東京事變後，對於日本的印像大大改觀。若是三年前要我聽日本人唱歌那是絕對不可能的，也不知道為什麼以前那麼不喜歡日本娛樂文化，大概是對於偶像團體以及唱不完的冗長字句的刻板印象吧，但是我卻不知道那是對於其他另類文化的無知。會聽這此團有好一部分原因是詐欺遊戲(對看完兩季電視劇我還跑去電影院看了最終回版)，關於此團就不能不提到其中的靈魂人物中田康孝(中田 ヤスタカ)，這人厲害了，除幫許多電視節目做配樂外，也身兼許多團和藝人的作曲者，最為人知的詐欺遊戲整系列配樂幾乎由他包辦，著實令人佩服他的才華。回歸此張專輯，好聽阿，電子曲風頗讓人開心的，雖然有點長，但不會膩，其中的Stay With You一首被選為詐欺遊戲電影版片尾曲，輕鬆愉悅氛圍很吸引人。看到日本更豐富的另類文化及其他面向，自原本的印象改觀後，我會想繼續認識它們，畢竟用地區來分類愈來愈沒有指標性了。
Alice是正妹!
